1）麦克风将音频信号转换为电信号，然后该电信号通常通过放大器，然后到ADC。ADC通常对电信号的电压进行采样，这直接类似于音频信号的压力。

如果您想用音频术语来考虑它，可能最有用的方法是您的麦克风/放大器/某物在某个 dB 级别饱和。我们称其为“X”dB。那是你的信号最大化的地方。如果您有 16 位采样，那么您可以跨越 = 96 dB 的分贝范围。这意味着，在理想情况下，您可以覆盖从“X”dB 到“X” - 96 dB 的音频信号。由于世界并不理想，您可能无法获得整个范围，但您可能会非常接近。$20log_{10}(2^{16})$

2）“连续样本”只是指样本的数量。他们在那里扔“连续”只是说他们没有跳过样本。如果将该值设置为 1，则每个通道只能获得一个样本，这可能不是您想要做的。通道数是指音频源的数量。对于单声道，您将其设置为 1。对于立体声，您将其设置为 2。

通常，音频样本在每个时间离散化单位（以 44100 个样本/秒的采样率，每大约 22.676 uS 一次，连续意味着在不跳过任何这些离散时间单位的情况下完成）进行测量，并以块为单位进行分析，因此摊销任何固定的每块开销（中断延迟、子程序调用开销等）。例如，可以使用 M = 4096 的块大小，以便使用该长度的 FFT 处理音频样本，效率为 O(MLogM)。由于块中的样本是连续获取的，因此它们都不会需要单独加时间戳，因为可以从块阵列中的每个样本位置和采样率推断出相对时间。

除非音频中有高频内容，否则两个相邻的连续样本不会有太多时间变化。这可能就是为什么当您连续查看 2 个时它们的值看起来相似的原因。

幅度单位是任意的，取决于麦克风、前置放大器、AGC 和 ADC 等的增益，它们几乎可以是任何东西，除非您针对某些已知源进行校准。通常，在增益之前已经设置好之后，通常会尽量不要摆弄它，这样对于使用的幅度量化和数字大小（16 位等）来说，值不会太小或太大。