（顺便说一句 - 修女们也制作了发光的手稿......）

非常有趣的问题。我研究旧手稿多年，有几点需要牢记；要么作为解释，要么作为有趣的异常。

我认为照明手稿的一般历史也可能很有趣，但那将是一个不同的问题。

牛皮纸和羊皮纸非常昂贵。准备它的过程需要很长时间，并且需要高水平的工艺（是的，我试图创造它，但结果很糟糕）。您经常可以在这些文档中找到令人惊叹的卷首作品，但越深入，设计就越“简单”。或者至少首字母和文本非常节省空间。大块的文本，几乎没有空格，通常没有标点符号，短的或不存在的升序或降序。

• 他们有尺子、曲线和圆规
• 他们在其他表面上做了初步草图。（煤、白垩、蜡等）
• 主要构图以细细的细线勾勒出银色溶液、微小的划痕或材料中的微小针刺。由于实际上没有任何擦除选项，因此必须非常精确和/或被墨水覆盖。
• 他们从设计的主要结构中“填充”了一些自由。
• 错误可以用较深的颜色或用金箔覆盖。
• 在牛皮纸和羊皮纸上工作，照明器和抄写员可能会很好地围绕材料中的个别缺陷进行设计！所以材料在某种程度上决定了设计。
• 随着时间的推移：中世纪晚期，纸张出现，线条变得更稳定、更细、更通透、更对称、更优雅。这也是工具工程越来越精确的产物。
• 设计中有几何形状。有时是隐藏的，但它们平衡了构图。
• 一些手稿照明“不合时宜” - 但请记住，由于化学反应，我们今天在照明手稿中看到的颜色不一定是僧侣/尼姑/艺术家绘制的颜色。牛皮纸变黄，颜色褪色。
• 做文字的人通常不是做照明的人。那些是专门的工作描述：抄写员 vs 照明师 :)

这些天来，我们倾向于以敬畏和好奇的态度看待这些事情（有充分的理由），并且可能不会观察到微小的细节。对我来说，任何工作都有轻微的摇摆不定的生活，这些文件当然有。对于任何尝试用松动笔尖书写的人来说，笔画都有一种固有的摇晃和粗细变化。更不用说在牛皮纸上写字了！这增加了作品的活力（他们当然使用了鹅毛。同样的规则适用）。许多漫画的笔画变化很小是有原因的。

...并且有交易的技巧。一件有趣的事情是爱尔兰僧侣经常做的事情，你的凯尔斯书的例子证明了这一点：他们在字母的词干上使用了红点。这有两件事：它隐藏了一些过于摇摆不定的线条并柔化了硬边；它给页面带来了活力。它使它“流行”并且在真正意义上实际振动。点彩画家后来使用这种技术取得了良好的效果。林迪斯法恩福音，马太福音：

至于作曲；有创造力的空间（只要这一切都是在一种“荣耀上帝”的心态下完成的）。仔细检查后，他们会根据自己的意愿使用大写和小写。尤其是爱尔兰手稿——无论是首字母缩写词还是文本本身——都有一种看似随意的自由混合。

还有一个事实是，至少最早的手稿不打算被更高的宗教阶层阅读。

创建自己的发光字母的实用指南，带有一点历史：发光字母的艺术，蒂莫西·诺德（Timothy Noad）。

让我恍然大悟，我没有触及你问题的一部分；关于设计过程，除了关于尺子和银色解决方案的那一点。触及它的麻烦在于，它与其他艺术、建筑、文学、时尚和发现（包括大陆、科学、自然）如此交织在一起。通常，这些东西是为了庆祝“上帝的荣耀”，但同样经常，也许更多，是为了庆祝委托人的财富。很多这些作品——尤其是各种时间之书和诗篇——主要是在宗教信仰的薄纱下炫耀你的财富的工具。