其中一个重要的是动态范围（在“响度战争”的意义上）。在这种情况下，它不是指 SNR，而是指“发生能量”的（天真地说）“方差”。

响度战争既不是动态范围，也不是 SNR，也不是发生能量的变化（尽管它是相关的）。它主要是关于峰值限制。

无论好坏，业界都强烈希望确保您的歌曲在收音机、流媒体服务或唱片公司高管审查会议上与他人的歌曲背靠背播放时的声音更大。

歌曲以定点音频文件的形式提供，这种格式具有它可以表示的最大样本幅度。要使其“响亮”，您需要将尽可能多的能量推入文件中，而没有任何一个样本超过允许的最大幅度。在实践中，这是通过以下方式完成的

1. 您以不受限制的格式（浮点）进行录制和混音。
2. 最后一步是母带处理，将混合会话转换为所需格式的定点文件（采样率、位深度、标签、流约束等）
3. 在母带处理期间应用所谓的“峰值限制”。你提高了歌曲的整体水平，然后削减了几个超过最大允许幅度的样本。这会产生失真。
4. 重复此操作，直到您获得最大的“可容忍”失真，并且您不能在不添加太多废话的情况下使其更响亮。

本质上，您在整体响度和“可接受的”失真之间进行权衡。“响度战争”基本上意味着这种权衡已经严重倾向于“响亮”和“大量失真”。一个很好的例子是Tom Petty的专辑“Hypnotic Eye”，CD版是限峰的，但高分辨率版本不是，所以你实际上可以直接比较限峰器造成的伤害。

这听起来很痛苦，尤其是因为它大多是不必要的。原来的版本没有那么响亮，但我可以简单地调节音量来补偿。但是，峰值限制版本中的失真始终存在。

回到最初的问题：您想查看“RMS to Peak”，因为这正是峰值限制器试图减少的。由于这些天文件中的“峰值”几乎总是非常接近统一（除非它是“为 Itunes 掌握的”），您可以简单地获取文件的 RMS。下面是一些典型的例子

1. 0 dB：方波
2. -3 dB：正弦波
3. -7.8 dB：Rage Against the Machine 的“Maggie's Farm”
4. -10.8 dB：2013 年公告牌前 100 名的平均值
5. -15 dB：平均 10000 多首“典型”歌曲，包括各种流派和发行年份

许多流媒体服务不喜欢这种可变性，因为它要求客户保持“骑乘”音量控制并因此规定母带级别（例如 -14 dB LUFS，基于 ITU 标准）。他们可能会重新制作内容或要求标签执行标签可能会或可能不会做的事情。因此，从 Spotify 播放的同一首歌曲可能与从 Apple Music 播放的同一首歌曲不同。