不，你没有错过什么。将图像转换为 CMYK 完全没有意义，并且有几个很好的理由不这样做。将图像转换为扁平化 CMYK tiff 是一个旧的 QuarkXpress 工作流程，在今天完全是浪费时间，尤其是使用 InDesign。

一个好主意是在最终输出之前在 Photoshop 中调整图像大小，以减小文件大小并实现最大控制。

如果您放置 CMYK 图像，请确保设置了 InDesign 首选项，以便保留嵌入的颜色配置文件，否则您可能会在 PDF 导出时出现不希望的颜色偏移。Indesign 在导出时处理到目标色彩空间的转换。

你在这里走在曲线的前面。关于设计师何时应该改变颜色模式存在很多困惑。很简单：从不（或尽可能晚）是最好的选择。想要为他们完成它的打印机正在恶意工作。

坦率地说，那些建议“以与印刷相同的方式查看艺术品”的人至少有两个（我认为是显而易见的）原因是错误的。

1. 设计师可能永远不会真正知道输出设备配置文件是什么。
2. 仍然无法在屏幕上预览真正的 cmyk。

颜色令人困惑。一切都是模拟，直到它离开媒体。假设最终墨水值与更改基材和设备的理想颜色相匹配是一件粗略的事情。设计专家通常对技术知之甚少（所以格言支持他们普遍过时的信念。）

是的，CMYK 会产生更大的图像尺寸（它是文件包含的多一个通道），但是以与将要打印的相同模式查看艺术品是非常有意义的。Adobe 应用程序对文档有特殊的“打印预览”设置是有原因的。您需要与您的打印机讨论此问题。许多印刷商要求 CMYK 通过 4/c 颜色 (CMYK) 印刷机的印前标准。始终与您的打印机核对，以确保您提交的文件符合正确的规格。

颜色配置文件是与颜色模式不同的工具，并且由于 RGB 具有比 CMYK 更宽的色域，因此最好转换为 CMYK 以更好地了解实际要打印的内容。任何称职的公司都会有品牌指导方针，规定 RGB 和 CMYK 的官方颜色，并且不能保证这是一个简单的转换。当从 RGB 转移到 CMYK 时，颜色会发生变化，任何人最不想要的就是最终产品中的惊喜，尤其是所有客户。

为了解决问题中的一些具体问题：

目前，我们从我们的设计机构（他们从摄影师那里获得）接收 CMYK TIF/TIFF 照片图像。

这可能是摄影师的存档标准，也可能是机构和摄影师很久以前为节省转换时间而建立的标准。

然后，我们的内部设计师将它们放置在 InDesign 中用于海报和杂志，或将它们转换为 RGB 以在网站上或时事通讯或演示文稿中使用。

这对我来说听起来很可靠。我们就是这样处理的。

将修饰后的图像保存为 PNG（无损）不是更明智的选择吗？

压缩和颜色是两个不同的问题。TIFF 可以包含不同类型的压缩，而 Photoshop 可以使用无损的 LZW 压缩来保存 TIFF。它不提供与 JPEG 相同级别的压缩，但这是质量和大小之间的平衡。据我所知，关于在印刷品中使用 PNG 的问题尚无定论。

此外，我不完全确定我们的设计机构是否真的使用我们的印刷商使用的新闻资料，因为该机构位于完全不同的国家。

该机构和媒体的各自国家/地区与您的工作是否会印刷无关。印刷机就是印刷机，无论它在哪里。我的公司将书籍发送到印度、中国和加拿大以及国内（美国），但我们仍然需要预检我们的书名并偶尔获得旗帜。

我认为你确实错过了这里的一件事。这是一个边缘的事情，但仍然。那东西是 CMYKs != RGBs 工作区。对于在 CMYK 中可重现的 RGB，有些颜色是无法达到的，反之亦然。大多数情况下，您可以以 RGB 格式发送您的作品，打印机的内部色彩管理就可以了。但是在某些情况下（尤其是在黑暗区域），打印机的配置文件会产生极差的结果。那时您想利用特定的工作空间、大量的经验并用正确数量的油漆覆盖特定区域。当你的“红人”会去……嗯……别的地方时，不要感到惊讶也很好；）。我同意它有效地“规避”了色彩管理，但有时这是必须的。有时手动设置陷阱很有用——它'

不要误会我的意思。我喜欢使用一个纯色模型（没有 RGB 或 CMYK 以使事情清晰）存储图像的想法，但在我的工作流程中达到了某个点。我不喜欢“嘿，设计一次，使用一种颜色模型，到处发布”这样的炒作。这只是依赖于您的输出设备可以做什么的“最小公分母”。在颜色转换领域，CMS 大多都能做好自己的工作，但如果做不到怎么办？你用了多少色域外的颜色？您的打印机的渲染意图是什么？很高兴知道潜在的罪魁祸首是什么，什么是“安全的”，什么时候可以接受“简化”以及为什么。