两条信号线围绕中心参考点镜像 - 通常但不一定接地。当一个相对于参考点“向上”时，另一个是“：向下”等量。相对于参考点，平均水平始终为零。

在数字系统中，驱动程序对逻辑 1 应用 +v/-V，对逻辑 0 应用 -V/+V。

这与一个不平衡系统相比，其中一条线可以被认为是参考（通常是接地）线，而另一条相对于它摆动。例如，在 RS232 系统中，逻辑 1 = -12V 标称，逻辑 0 = +12V 标称。当发送 1 时，腿在 -12/0 处，当发送 0 时，腿在 +12/0 处。

一个平衡的系统本质上对噪音更免疫。如果通过双绞线馈送，则感应到双绞线的噪声在两条腿中具有相同的幅度，并且差分信号相对于它仍然具有相同的幅度 +/- 或 -/+。因此，噪声水平的幅度可能大于信号，系统仍然可以工作。

标准电话系统中的语音电话使用模拟平衡信号。最大传输电平通常约为 -10 dBm，其中 0 dBm = 600 mV in 600 ohms = 1 mW。客户端的线路信号可能比该信号低 10-20 dB，并且仍然可以“按时”工作。尽管信号电平很低，但电缆对上可能会产生很多伏的感应噪声（通常为 50 Hz 或 60 Hz 电源），并且没有听到任何“嗡嗡声。
稍微不平衡线路，你会听到的只是嗡嗡声。

平衡意味着每条线路中的阻抗匹配，因此任何干扰都会在每条线路上感应出相同的电压，然后由差分接收器抵消。信号不一定要对称才能工作。

编辑 - 虽然信号通常是对称的，但它们不必用于平衡连接。这是非对称平衡输出的一个示例（来自此处）：

另一个平衡但不对称的音频电路（来自这里）：

他们说：

前置放大器与 DoZ 前置放大器非常相似 - 拓扑相同，但经过修改以使用较低的电源电压。该放大器为单端A类电流反馈电路，具有极好的线性度、宽带宽和无条件稳定。推荐在输出端使用铁氧体磁珠（F1 和 F2）。显示的输出引脚是 XLR 音频连接器的正常连接，引脚 1 接地，引脚 2 为“热”，引脚 3 为音频返回（“冷”）。输出实际上是平衡的，但不对称 - 这是很常见的，许多高级录音室麦克风都使用相同的基本思想。

Supercat 提到了 MIDI，看来这使用了非对称平衡连接：

上面来自的页面说：

事实上，MIDI 的一个主要设计目标，如 MIDI 规范文档中的电气规范解释所示，是防止 MIDI 电缆可能发生的任何接地回路。这是通过使用通过光隔离器的平衡电流环路并仅将 MIDI 输出接地来完成的。MIDI IN 连接器未接地到接收器的机箱。正确完成后，没有接地回路，也没有 MIDI 设置引起的嗡嗡声或其他噪音。

这个页面也有一些信息，维基也是

以上引述：

ESP 说：

“在混频器中接收此信号的电路称为差分放大器，导体的这种相反极性对其运行至关重要。” . 这与印刷品中的许多解释（一些其他受人尊敬的书籍中的一些解释）一样，描述了信号对称性——“电压相等但极性相反”——但甚至没有提到平衡接口的一个最重要的特征。

信号对称性与噪声抑制完全无关——阻抗才是最重要的！

维基 说：

在电信和专业音频中，平衡线或平衡信号对是由两个相同类型的导体组成的传输线，每个导体在其长度上具有相等的阻抗，并且对地和其他电路具有相等的阻抗。1平衡线路格式的主要优点是可以很好地抑制外部噪声。平衡线的常见形式是双引线，用于射频信号和双绞线，用于较低频率。它们将与非平衡线形成对比，例如同轴电缆，其设计使其回路导体接地，或回路导体实际上接地的电路。平衡和不平衡电路可以使用称为巴伦的变压器互连。驱动平衡线路的电路本身必须平衡，以保持平衡的好处。这可以通过差分信号、变压器耦合或仅通过平衡每个导体中的阻抗来实现。承载对称信号的线路（每条腿上对地电压相等但相反的线路）通常称为平衡线路，但这是完全不同的意思。这两个条件不相关。

更多来自维基：

平衡和差分
大多数对平衡线的解释都假设信号对称（反相），但这是一个不幸的混淆——信号对称和平衡线彼此完全独立。平衡线路中必不可少的是驱动器、线路和接收器中的匹配阻抗。这些条件确保外部噪声对差分线路的每条腿的影响均等，因此表现为由接收器去除的共模信号。有些平衡驱动电路在“腿”之间具有出色的共模阻抗匹配，但不提供对称信号。6存在对称差分信号以防止与其他电路的干扰 - 电磁场被相等和相反的电流抵消。但它们对于其他电路的干扰抑制不是必需的。

平衡线是由两条相同类型的导体组成的传输线
，沿它们的长度对地和其他电路具有相等的阻抗。

不平衡线是传输线，通常是同轴电缆，其导体对地具有不相等的阻抗；与平衡线相反。