往年音乐 (军队文职)预测卷

本试卷为往年音乐 (军队文职)预测卷,题目包括:单项选择题。

本卷包括如下题型:

一、单项选择题

音乐 (军队文职)预测卷

一、单项选择题 (共50题,每题2分,共计100分)

(  D  )
1、艺术欣赏中,直接作用于欣赏者感官的是( )。
A、艺术形象
B、艺术创作
C、艺术理论
D、艺术形式
(  C  )
2、在我国,提出“以美育代宗教”这一思想的人是( )。
A、王国维
B、鲁迅
C、蔡元培
D、李大钊
(  D  )
3、“美是理念的感性显现”这个重要美学命题的提出者是( )。
A、亚里士多德
B、康德
C、叔本华
D、黑格尔
(  C  )
4、艺术符号是由哪位哲学家提出的?( )
A、柏拉图
B、普希金
C、卡西尔
D、巴尔扎克
(  D  )
5、从根本上讲,艺术的起源最终应归结为人类的( )。
A、模仿能力
B、原始文化
C、劳动生产
D、实践活动
(  D  )
6、艺术起源于“游戏”的说法,主要由18世纪德国哲学家席勒和19世纪英国哲学家( )提出。
A、泰勒
B、帕克
C、贝尔
D、斯宾塞
(  A  )
7、以下关于“宗教对艺术发展的影响”,表述错误的是( )。
A、宗教对艺术发展起决定作用
B、宗教促使艺术突破教义的局限从而得到发展
C、宗教与艺术存在根本对立的方面
D、宗教与艺术都是对社会生活的形象反映
(  D  )
8、关于艺术革新,下列说法错误的是( )。
A、艺术革新是由艺术的任务所决定的
B、艺术革新是由艺术的本性所决定的
C、艺术革新是由欣赏者的审美需求所决定的
D、艺术革新是由经济发达国家的艺术家的个性和思想感情所决定的
(  D  )
9、以下关于“经济对艺术的影响”,表述错误的是( )。
A、经济决定艺术的发生
B、经济决定艺术的性质
C、艺术与经济发展的不平衡性
D、艺术与经济发展不平衡原理没有与庸俗经济决定论划清界限
(  C  )
10、艺术继承的条件决定了艺术遗产继承的( )。
A、模式
B、风格
C、类型
D、种类
(  A  )
11、艺术创作的主体是( )。
A、艺术家
B、艺术审美
C、艺术活动
D、艺术规律
(  C  )
12、艺术“无意识说”由( )提出。
A、贝尔
B、克罗奇
C、弗洛伊德
D、席勒
(  C  )
13、安格尔的《泉》采用了( )创作方法。
A、现实主义
B、浪漫主义
C、古典主义
D、印象主义
(  B  )
14、未来主义的创始人是意大利诗人_____,他在1909年发表的_____标志着该流派的诞生。( )
A、托夫勒;《第三次浪潮》
B、马里内蒂;《未来主义宣言》
C、黑格尔;《未来主义宣言》
D、贝尔;《后工业社会的来临》
(  D  )
15、以下关于主题和题材的表述,正确的是( )。
A、主题思想就是政治思想
B、题材是构成艺术作品的主导因素
C、题材之间不存在意义上的差异,选材无关紧要
D、杜夫海纳认为艺术作品的第二层是主题
(  A  )
16、以下属于克里斯蒂安·麦茨的代表作品是( )。
A、《想象的能指》
B、《写作的零度》
C、《神话》
D、《符号学基础》
(  C  )
17、再现所强调的“真实”呈现,既包括生活真实,也包括( )。
A、基础真实
B、想象真实
C、艺术真实
D、审美真实
(  C  )
18、毛泽东认为:“文学作品中反映出来的生活却可以而且应该比普通的实际生活更高、更强烈、更有集中性、更典型、更理想,因此就更带( )。”
A、民族性
B、科学性
C、普遍性
D、特殊性
(  B  )
19、“何以谓之有意境?曰:写情则沁人心脾,写景则在人耳目,述事则如其口出是也。”此话的作者是( )。
A、刘勰
B、王国维
C、宗白华
D、蔡元培
(  B  )
20、“诗人的愿望应该是给人益处和乐趣,他写的东西应该给人以快感,同时对生活有帮助。……寓教于乐,既劝谕读者,又使他喜爱,才能符合众望。”这段话的作者是( )。
A、李白
B、贺拉斯
C、柏拉图
D、徐志摩
(  B  )
21、审美活动过程的中心环节是( )。
A、艺术鉴赏中的审美基础
B、艺术鉴赏中的审美体验
C、艺术鉴赏中的审美直觉
D、艺术鉴赏中的审美准备
(  C  )
22、认为艺术起源于人类情感表现和交流需要的意大利美学家是( )
A、席勒
B、普列汉诺夫
C、克罗齐
D、弗雷泽
(  C  )
23、“有我之境”、“无我之境”这种类型划分最初见于( )
A、《沧浪诗话》
B、《诗品》
C、《人间词话》
D、《艺概》
(  C  )
24、强调对艺术作品本身或艺术符号进行研究的艺术批评派别属于( )
A、社会历史批评
B、心理学批评
C、文本批评
D、接受批评
(  D  )
25、提出“外师造化,中得心源”的创作理论的唐代著名画家是( )
A、吴道子
B、张择端
C、周方
D、张璪
(  C  )
26、在文艺的社会功能方面,提出“净化说”的是( )
A、柏拉图
B、贺拉斯
C、亚里士多德
D、康德
(  B  )
27、歌曲写作中,运用得最多的结构是( )。
A、一段体
B、二段体
C、下段体
D、四段体
(  C  )
28、根据音程在听觉上的协和程度,纯四度、纯五度音程属于( )
A、不协和音程
B、不完全协和音程
C、完全协和音程
D、极完全协和音程
(  A  )
29、小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》运用了( )部分曲调作为素材。
A、越剧
B、昆曲
C、京剧
D、黄梅戏
(  D  )
30、根据物体振动时规则与否,音被分为“乐音”和“噪音”两大类。下列属于噪音乐器的是( )
A、扬琴
B、二胡
C、圆号
D、军鼓
(  C  )
31、小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》三个部分的结构名称,第三部分是( )部。
A、呈示部
B、展开部
C、再现部
D、尾声
(  C  )
32、莫扎特的音乐特点是( )。
A、热情奔放狂野
B、活泼幽默富有民间情调
C、抒情诚挚流畅
D、庄严神圣充满史诗感
(  D  )
33、F商调式的同宫音羽调式是( )。
A、F羽调式
B、A羽调式
C、D羽调式
D、C羽调式
(  B  )
34、由罗马贵族( )创作的歌剧《灵魂与肉体的表白》也被认为是一部清唱剧作品。
A、卡里西米
B、卡瓦利埃里
C、卡瓦利
D、斯卡拉第
(  A  )
35、我国古代传承下来的一首表现楚汉相争的琵琶独奏曲是( )。
A、《十面埋伏》
B、《平湖秋月》
C、《汉宫秋月》
D、《阳春白雪》
(  C  )
36、下列属于单乐章结构的乐曲体裁是( )。
A、练习曲
B、交响曲
C、交响诗
D、序曲
(  A  )
37、在瓦格纳的歌剧中,管弦乐队奏出、用以代表剧中某一人物、事物、事件、情感或气氛的音乐主题被称为( ),它在剧中反复出现,根据不同情境变形,有效贯穿音乐发展。
A、主导动机
B、固定乐思
C、主题变形
D、循环主题
(  B  )
38、相同时间片段的强与弱,按照一定的次序循环重复,叫做( )。
A、节奏
B、拍子
C、变换拍子
D、节奏型
(  A  )
39、下列音程中音数是4的是( )。
A、增五度
B、大三度
C、减七度
D、纯五度
(  C  )
40、《行街》是:( )
A、广东音乐
B、潮州音乐
C、江南丝竹
D、福建南曲
(  A  )
41、古典悲剧《被缚的普罗米修斯》是古希腊剧作家( )的作品。
A、埃斯库罗斯
B、索福克勒斯
C、欧里庇得斯
D、毕达哥拉斯
(  C  )
42、《达菲尼与克罗埃》第二组曲原是( )。
A、歌曲音乐
B、民间音乐
C、舞剧音乐
D、歌剧音乐
(  D  )
43、以下关于蒙古族音乐的表述不正确的是( )。
A、蒙古族歌曲按体裁可分为长调和短调
B、蒙古族“长调”,蒙语称“乌日听道”,即“悠长的歌曲”,主要特征是旋律舒展、节奏自由
C、《银杯》是蒙古族短调歌曲,《天堂》是具有蒙古族长调风格的流行歌曲
D、《嘎达梅林》是蒙古族长调歌曲,《辽阔的草原》是蒙古族短调歌曲
(  B  )
44、( )体现了瓦格纳乐剧的最高成就。
A、《纽伦堡的名歌手》
B、《尼伯龙根的指环》
C、《特里斯坦与伊索尔德》
D、《漂泊的荷兰人》
(  C  )
45、唢呐属( )乐器。
A、弹拨乐器
B、拉弦乐器
C、吹奏乐器
D、打击乐器
(  A  )
46、增四度音程与减五度音程是( )
A、自然音程
B、变化音程
C、协和音程
D、复音程
(  C  )
47、拉赫玛尼诺夫的音诗( )以象征主义画家勃克林一幅描绘坟场孤岛的绘画作为题材,运用了印象主义音乐的手法。
A、《钟声》
B、《悬崖》
C、《死之岛》
D、《阿列科》
(  B  )
48、专门上演瓦格纳歌剧的“节日剧院”坐落在德国城市( )。
A、德累斯顿
B、拜罗伊特
C、莱比锡
D、慕尼黑
(  D  )
49、《阿利路亚》是亨德尔的清唱剧( )第( )部分结尾的合唱。
A、《阿门颂》,一
B、《阿门颂》,二
C、《弥赛亚》,一
D、《弥赛亚》,二
(  C  )
50、调式变音是指( )
A、钢琴等键盘乐器上黑键发出的音
B、自然调式各音级以外的音
C、有升降记号的音级
D、将键盘乐器白键升高的音