传统智慧说要避免过度使用字体，因为它们开始失去自己的风格，然后你的作品就不再从人群中脱颖而出，或者采用了不需要的内涵。但是，如果过度使用的字体非常适合您的设计怎么办？（这通常是这种情况，因为它们的多功能性首先是它们受欢迎的原因。）您是否应该尝试仅根据原则寻找替代品？或者只要它真的很合身而不只是因为它很受欢迎而被使用就可以了吗？
此外，排除流行字体是否意味着您不应该选择任何相似的字体？例如，哥特联盟现在非常流行。故意不使用它是否意味着我们也应该避免在标题中使用所有狭窄的哥特式字体，直到炒作平息？或者仅仅是：避免使用狭窄的哥特式字体，比如“飞溅”页面和文本标志，哥特联盟经常出现在这些地方？
传统智慧的问题在于它会让你对它的例外视而不见。由于粗心的使用和滥用，特定的字体变成了陈词滥调（这就是“过度使用”的真正含义）。但是，就像任何陈词滥调一样，它仍然可以以原始和适当的方式使用以产生良好的效果，并且像任何陈词滥调一样，它也可以是传达整个流派、时期或情绪的速记。
图拉真，一张美丽的脸，与电影（尤其是恐怖电影）的片名联系得如此紧密，以至于它在那种背景下几乎没有任何影响。但在许多其他情况下，它仍然是一种有价值的字体，甚至对于正确类型的电影（比如罗马史诗）来说也是如此。
没有什么比无能、热情的业余爱好者过度使用字体更彻底地破坏字体的声誉了。这就是 Mac、Windows 或 Office 附带的几乎所有字体的命运（尤其是 Helvetica、任何形式的 Times、Arial、Papyrus、Comic Sans、Apple/Zapf Chancery 和非 OpenType Zapfino 的标准粗细）。它们都可以在正确的上下文中使用，即使是 Papyrus 和 Comic Sans，但您必须谨慎选择并非常恰当地使用它们。像 Calibri 和 Segoe 这样的新作物将在几年内以同样的方式发展。
时尚对完全健康的字体也有病态的影响。回顾广告和标牌的历史，您会看到设计师在不同时期完成的特定面孔：19 世纪的 Slab Serifs、1980 年代的前卫哥特式、目前在电影中流行的 Futura。这并不意味着您不能或不应该使用它们。
所以，不，你不应该仅仅因为它被大量使用而避开它。但是除非你有充分的理由，否则你可能应该避免在过度使用的上下文中过度使用字体。例如，不要将 Didot 或 Bodoni 用于您正在艺术指导的新时尚杂志。
有时您必须使用“预期”的面孔，因为它是预期的。设计师仍然在大量的企业标识工作中使用 Helvetica，不是因为它是原创的，甚至是有吸引力的（除非你碰巧喜欢 Helvetica），而是因为没有其他字体能如此轻易地向普通消费者表明“企业可靠性”。有时绝对不想要“原创”：没有它的 Univers Light Ultracondensed 块，任何电影海报或 DVD 封面都不完整，而仅仅因为你没有尝试完全不同的东西，你会是个傻瓜想要非原创。
我的建议是始终将每个项目视为一个新的开始，并将其视为自己。不要仅仅因为它们已经被使用了一百万次就使用或避免使用特定的颜色、布局或字体。使用适合该项目的东西。
只要它不是 Papyrus 并且你没有设计一张带有蓝色大家伙脸的电影海报，我认为你应该去做。并非一切都必须有天赋。有时它只需要工作。
（坦率地说，相反的问题更让我烦恼：我认识一位设计师，他在 Helvetica Neue 和 Janson Text 中做了所有事情。就是这样。小册子、广告、横幅广告、时事通讯、年度报告、情况说明书、杂志，都没关系——一切是 Helvetica 和 Janson。他的视觉效果非常好，但就像他没有加载其他字体一样。）
对于文字面孔，这并不是什么大问题。对于显示面而言，它不是特别是特定的字体，而是某种风格趋势，其中字体起着一定的作用。
League Gothic 是一个伟大的面孔，但也是免费的，这增加了另一个层次的受欢迎程度。免费字体可以和任何商业字体一样好，但很可能它们的使用范围更广。
最后，只要类型适合您在您所追求和所处的特定市场的背景下所做的事情，这真的无关紧要。
综上所述，如果客户正在寻找一些排他性，那么投资独特的类型与投资优质摄影（而不是廉价的股票艺术）一样明智。
这是一种平衡，而不是一种或另一种情况。如果您的目标是脱颖而出，那么使用最流行的字体将无济于事。但是，您还必须考虑字体在您的设计中效果很好。这两件事是相互矛盾的，由设计师决定每件事允许多少。
（我假设字体是设计中的一个突出特征）