好字体：

• 对字距调整已得到解决。“AV”长什么样？或者”？
• 字形框不会明显大于（或小于）字形
• 基线上的字形对齐正确，包括对大写和圆的调整，例如 C、O、G、Q、S 等。
• 笔划粗细，粗细，在各种字形之间是一致的，即使它们具有不同的对比度。
• 与 Cap 高度相比，x 高度是一个合适的大小。某些字体的 x 高度大大减小或增大。
• 正确的家庭命名。这对我来说是一件大事。而且通常预示着我将使用多少字体。我讨厌在单个文件中为每种可能的粗细和样式变化提供字体，甚至是漂亮的字体。设计师没有将所有的家族命名为相同的家族名称，而是选择将每个面分开并且不提供共同的家族名称。从而导致每个面部变化在字体菜单中占据一行，而不是在姓氏下创建子菜单。如果我的菜单有 3 个屏幕高以仅列出 4 种字体中的所有 20 个面孔……那么，我不会使用这 4 种字体。
• 唯一 ID。通常与一些“爱好者”或经验不足的字体创建者一起，他们可以编辑现有字体。无论是自己的还是别人的，然后另存为新字体。这可能更像是“模板化”他们自己的创作的问题。如果他们font A使用所有个人元数据创建，他们可能只打开font A、插入字形font B并将其保存为新文件。有时会忽略 FONTID。这可能并且将会导致系统上的字体冲突。这里令人不安的部分是，在您在系统上安装/激活字体并且它与“表亲”冲突之前，您不会知道存在冲突。值得庆幸的是，一些字体管理应用程序可以在不激活/安装字体的情况下检查冲突。

这些是我关注的几个因素。

然后除此之外，对我来说“好”的字体还有一些主观偏好。这些只是意见，并不是技术术语的真正因素：

• 带有大型字形表的 OpenType 格式
• 多个权重，不仅仅是 4 个标准面（Regular、Italic、Bold、Bold Italic）。我真的更喜欢具有 15-20 种面部变化的“mega”、“pro”或“super”系列，从浓缩/压缩到黑色/重度。
• 为了便于阅读，我倾向于使用具有较大计数器和稍大 x 高度的字体。

它真的倾向于归结为流动：间距是否均匀？是否存在颜色不均匀的斑点，使一切看起来太厚或太薄？笔画是否感觉它们变窄以均匀地连接在“m”或“n”上？@、$ 和 %、括号和引号之类的字符是否与设计相得益彰，或者它们是从另一种字体中明显借用的，还是没有适当地缩放以匹配粗体或轻量？口音呢？

此链接向您展示了一种故意违反其中一些规则的字体（过度“构造”字符、块状连接、底部太窄的“W”等）。在耶鲁大学讲授字体设计的 Tobias Frere Jones 有两篇很好的文章（第 1部分和第 2 部分），内容是关于字体设计的机制，以及如果字母比例不当，字母会如何显得凹凸不平。 Indra Kupferschmid 教授有一份清单，但遗憾的是它没有任何插图。Paul Shaw 的Flawed Typefaces文章非常擅长说明一些仍然可能导致问题的非常好的字体的特定怪癖。有些以品种的名义在历史上是适当的或合理的，有些则是由早已不复存在的技术限制造成的。

这些不是规则，因为您可以找到优质的免费字体以及糟糕的商业（付费）字体，但通常有一些区别：

1. 细节的质量：我从 Google Fonts 中看到了一些字符中存在实际错误的免费系列。其他时候，您可能会遇到错误的光学校正、错误的间距或有限的字符集。更有经验的字体设计师通常会将他们的精力投入到商业系列中，而使用免费字体时，您可能会认为这是由经验不足的设计师发布的，可能不会应用商业作品中的所有微调（同样不是规则） .
2. 权重数量：虽然免费字体系列可能有常规和粗体，但商业系列可能包括更多。让我们看看Helvetica，它有 34 种不同的重量可供出售。
3. 字符集：商业字体通常具有扩展的字符映射，并且可用于多种语言，这对于需要运营和解决多个市场的公司来说很重要，他们需要特定语言的字符。

另一个是字形足够明显，在“I、l、1”、“0、O”等之间 - 特别是如果它们不相邻或在明显的上下文中，即想象一个没有押韵的密码或原因，可以是数字或字母