往年(中学)音乐学科知识与教学能力冲刺卷

本试卷为往年(中学)音乐学科知识与教学能力冲刺卷,题目包括:单项选择题。

本卷包括如下题型:

一、单项选择题

(中学)音乐学科知识与教学能力冲刺卷

一、单项选择题 (共50题,每题2分,共计100分)

(  D  )
1、在教师引导下,学生通过观察、实验、思考、讨论、查阅资料等途径去独立探究音乐问题,自行发现并掌握相应音乐知识技能的一种教学方法是( )。
A、语言性教学法
B、体验性教学法
C、实践性教学法
D、探究性教学法
(  D  )
2、下列哪种论述不属于“骨干教师课堂教学评价”的特点 ( )
A、阶级性
B、筛选性
C、竞争性
D、综合性
(  B  )
3、测评学生对不同音乐作品情感内涵的感受能力,以及对作品表现的理解能力属于( )。
A、认知能力评价
B、审美情感评价
C、演奏能力评价
D、创作能力评价
(  A  )
4、国际标准音a1的振动频率为( )。
A、440HZ
B、450HZ
C、460HZ
D、435HZ
(  B  )
5、下列速度术语中,哪一个是最慢的 ( )。
A、Moderato
B、Lento
C、Presto
D、Andante
(  B  )
6、图4、图5呈现的演出形式从左至右依次是( )。
A、丝竹乐、管弦乐
B、丝竹乐、鼓吹乐
C、鼓吹乐、管弦乐
D、管弦乐、鼓吹乐
(  B  )
7、甘美兰乐队主要采用下列哪种类型的乐器?( )
A、弹拨乐器
B、打击乐器
C、拉弦乐器
D、吹管乐器
(  D  )
8、老师在“创作”模块的课堂教学中,引导学生聆听《沂蒙山小调》,并分析“鱼咬尾”的发展手法,然后用该手法写作旋律,该教学活动符合( )的教育思想。
A、奥尔夫
B、柯达伊
C、铃木镇一
D、戈登
(  D  )
9、“老师播放音乐,请学生在欣赏卡上注明乐曲中法国号-共演奏了几次主题A”,这一课堂活动突出的是( )。
A、模唱
B、编创
C、律动
D、听辨
(  C  )
10、两组学生跟随二声部音乐进行体态律动。一声部单独出现时,另一声部律动停止;声部之间是模仿关系时,两组学生的动作也是模仿;声部之间是交织关系时,两组学生的动作相互协调配合。这样的课堂活动设计体现的关系是( )。
A、元素—能量—语言
B、时间—空间—能量
C、时间—语言—声势
D、空间—声势—才能
(  B  )
11、为朗诵、男声合唱和乐队而作,叙述德国法西斯在第二次世界大战期间屠杀犹太人事件的十二音序列作品是( )。
A、《春之祭》
B、《一个华沙的幸存者》
C、《沃采克》
D、《太平洋231号》
(  A  )
12、表现性评价是指教师为测试学习结果而创设与其应用情境相似的实践活动,让学生展现自己的学习成果。下列评价方式属于表现性评价的是( )。
A、学生用口风琴吹奏学唱过的歌曲旋律
B、教师用书面试卷测试音乐常识
C、老师将本学期每位学生的课堂表现做成评价表
D、学生将基本资料、音乐学习专长及心得做成个人档案
(  B  )
13、下列教学活动中,体现了杜威“做中学”“经验为学习基础”教育思想的是( )。
A、学生观赏教师表演阿根廷探戈舞步
B、学生聆听阿根延探戈音乐,尝试敲击典型的探戈节奏
C、以足球与探戈结合的视频作为导入,引导学生欣赏府根廷探戈音乐
D、学生聆听教师讲解阿根延探戈音乐的特征
(  A  )
14、纪90年代,下列哪一位作曲家创作了取材于鲁迅《狂人日记》的同名歌剧?( )
A、郭文景
B、施光南
C、吴祖强
D、谭盾
(  C  )
15、谭盾的《交响曲 1997:天 · 地 · 人》中,使用的中国古代乐器是( )。
A、古琴
B、埙
C、编钟
D、瑟
(  D  )
16、图1中的乐队演奏形式是( )。
A、打击乐合奏
B、吹打乐合奏
C、弹拨乐合奏
D、丝竹乐合奏
(  A  )
17、“塞外草原”单元由《美丽的草原我的家》《赛马》《牧歌》《嘎达梅林》4首作品组成,其教学内容是( )。
A、同类人文题材
B、同类音乐体裁
C、相同音乐要素
D、同类表现形式
(  A  )
18、图1是民族管弦乐队的位置图,①所在的区域通常是哪种乐器?( )
A、拉弦乐器
B、打击乐器
C、弹拨乐器
D、吹管乐器
(  C  )
19、依据八音分类法,成语“滥竽充数”中的“竽”与下列哪件乐器属于同一类( )。
A、箫
B、笛
C、笙
D、篪
(  B  )
20、图3中的演奏形式是由哪位古典乐派的作曲家所确立( )。
A、巴赫
B、海顿
C、莫扎特
D、贝多芬
(  A  )
21、在乐句或乐段结尾处的D-T进行叫做( )终止。
A、正格终止
B、变格终止
C、补充终止
D、阻碍终止
(  B  )
22、《草原上升起不落的太阳》最开始的旋律运用了( )的旋律发展手法。
A、模进
B、倒影
C、节奏重复
D、自由延伸
(  C  )
23、呈示段、中段、再现段的曲式结构属于()。
A、回旋曲式
B、两段体
C、三段体
D、乐段
(  B  )
24、《胡桃夹子》这一作品属于( )。
A、歌剧
B、芭蕾舞剧
C、音乐剧
D、清唱剧
(  B  )
25、被称为“圆舞曲之王”的作曲家是( )。
A、老约翰.施特劳斯
B、小约翰.施特劳斯
C、理查德.施特劳斯
D、杰克.施特劳斯
(  C  )
26、勋伯格是20世纪初表现主义乐派的代表人物。下列哪个选项不是这个乐派的特色?( )
A、主张12个半音地位相等
B、排除调性色彩
C、大量使用五声音阶
D、批判印象乐派对自然中朦胧光影、飘渺事物的描写
(  B  )
27、雨果同名小说的著名音乐剧是( )。
A、《歌剧魅影》
B、《悲惨世界》
C、《双城记》
D、《阿依达》
(  D  )
28、电声乐队的描述不正确的是( )。
A、电声乐队中可以用小提琴、萨克斯等乐器
B、电吉他在乐队中主要演奏节奏声部,也可以演奏独奏旋律
C、电贝司在乐队中承担低音声部
D、电子合成器音色丰富,在乐队中只用于演奏旋律
(  C  )
29、创作《黔岭素描》《纳西一奇》等多部交响乐曲的当代著名作曲家是( )。
A、罗忠镕
B、陈其钢
C、朱践耳
D、瞿小松
(  B  )
30、因演唱《北京的金山上》《唱支山歌给党听》而为全国人民所熟知的藏族著名歌唱家是( )。
A、德德玛
B、才旦卓玛
C、关牧村
D、马玉涛
(  C  )
31、京剧经典剧目《空城计》中,司马懿的角色是( )。
A、黑头
B、老生
C、净
D、丑
(  B  )
32、下列属于江西民歌的是( )。
A、《高高山上一树槐》
B、《打着山歌过横排》
C、《放风筝》
D、《下四川》
(  B  )
33、下列属于山歌音乐的有( )。
A、《挑担不怕扁担弯》
B、《脚夫调》
C、《放风筝》
D、《茉莉花》
(  B  )
34、大乐律学家荀勖是( )时代的人。
A、三国
B、东汉
C、晋
D、南北朝
(  D  )
35、以下关于指挥的动作技巧不正确的是( )。
A、双臂抬起自然,不要高举在胸前,双臂不要夹紧
B、双肩放松,不可随击拍动作上下耸动
C、肘部放松、自然下垂,不要夹紧,也不能过分向外撑出
D、高举右手、左手
(  A  )
36、以下哪项属于情感态度与价值观目标范围?( )
A、培养爱国主义和集体主义精神
B、通过模仿逐步积累感性经验
C、了解乐曲音乐创作与历史背景
D、通过与他人的共同合作中,实现真正意义上的音乐学习
(  A  )
37、“一切从儿童出发;通过亲身实践,主动学习音乐;培养学生的创造力。”这三大原则出自什么教学法( )?
A、奥尔夫教学法
B、达尔克罗兹教学法
C、柯达伊教学法
D、科尔文教学法
(  B  )
38、课外音乐活动应以( )为主,根据学校和学生的具体情况,因地制宜、因材施教。
A、集体活动
B、小组活动
C、个别活动
D、音乐社团
(  A  )
39、大小调和声中,调式中的主音、下属音、属音上构成的Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ级三和弦称为( )。
A、正三和弦
B、主三和弦
C、副三和弦
D、附属三和弦
(  A  )
40、当和弦做T—S时进行时,用和声连接法进行和弦连接,将共同音保持在同一声部中,构成第一个和弦后,先确定第二个和弦的低音,让共同音保持不动,另两个声部应作( )。
A、级进上行
B、级进下行
C、跳进上行
D、跳进下行
(  B  )
41、下列哪一项不是弦乐四重奏的基本构成乐器( )。
A、大提琴
B、低音提琴
C、小提琴
D、中提琴
(  B  )
42、( )被誉为“戏剧艺术的荷马”。
A、埃斯库罗斯
B、索福克勒斯
C、欧里庇得斯
D、毕达哥拉斯
(  B  )
43、爵士乐起源于哪个国家( )
A、肯尼亚
B、美国
C、巴西
D、印度
(  B  )
44、出现了新形势的圣咏合唱—众赞歌是在什么时候( )
A、十五世纪
B、十六世纪
C、十四世纪
D、十二世纪
(  C  )
45、我国现代歌剧《伤逝》,是根据鲁迅的同名小说改编的,1982年首演于北京,其作品是我国著名音乐家( )创作的。
A、徐沛东
B、沈湘
C、施光南
D、刘炽
(  A  )
46、《中国少年先锋队队歌》是下列哪一部电影的主题曲 ( )
A、《英雄小八路》
B、《英俊少年》
C、《闪闪的红星》
D、《红孩子》
(  C  )
47、音乐演奏家吕文成的代表作( )中的旋律片段。
A、《春节序曲》
B、《百鸟朝凤》
C、《步步高》
D、《喜洋洋》
(  C  )
48、葛天氏部落的乐舞主要体现在( )。
A、《云门》
B、《咸池》
C、《吕氏春秋?古乐篇》
D、《韶》
(  D  )
49、在课标中,对音乐评价的原则做出了说明,不包括( )。
A、导向性原则
B、科学性原则
C、整体性原则
D、客观性原则
(  C  )
50、高中音乐课程标准的基本理念要求( )。
A、重视音乐知识,增强创造意识
B、重视音乐实践,增强表演意识
C、重视音乐实践,增强创造意识
D、重视音乐演唱,增强创造意识