50 年代以后，字体的结构随着瑞士国际印刷风格发生了变化。

作为现代主义运动的一部分，国际印刷风格对平面设计产生了深远的影响，影响了许多与设计相关的领域，包括建筑和艺术。它强调简洁、可读性和客观性。

许多早期的国际印刷风格作品除了在文本中的使用外，还将印刷作为主要的设计元素，正是为此而命名的风格。

如果说手工排版是第一个设计，而在网格上构建的字母出现在 18 世纪，那么 20 世纪，尤其是瑞士风格，将摄影复制作为其排版设计的关键元素。制作每个角色的巨大照片副本，他们可以更轻松地找到所有光学元素进行修改以改进他们的设计。

• 圆角笔划超出基线和 x 高度的限制，从而看起来与直笔划的字符大小相同。

但是有很多光学规则：很难将它们全部列出，而只是谈论简单的大写 E：

• 大写E的三个横线长度不同
• 大写E的四个笔画粗细不同
• 大写E的中心笔画略高于中间

这种情况发生在当时设计的字体的每个字符上，比如 Helvetica、Frutiger 和 Univers，并且从那里所有的经典字体都被重新设计，或者更确切地说是重组。

知道了这一点，除了一些更现代的设计，所有在这个时间之前设计的原始字体 - 20世纪初或更早之前，都没有光学调整。例如，装饰艺术风格字体：

来自 Mifonts.com 的Kino

来自 wfonts.com 的 合唱线

上世纪 90 年代，建筑、电影、时尚、广告和工业设计领域掀起了一场挑战所有既定规则的运动：解构主义。在平面设计中，它被称为垃圾设计，其最大的挑战之一是破坏所有光学排版的排列，或者至少创建没有此类规则的字体。这些字体的主要参展商是杂志Emigre、Mondo2000和RayGun。尽管它们看起来很随意的设计排版，但它们在今天是经典之作。

来自 myfonts.com 的参议员

来自 myfonts.com的低分辨率

来自 myfonts.com 的公民

来自 myfonts.com 的长方形

查找没有 x 高度差异的字体的一个特殊技巧是查找具有圆形大写笔划的字体：

模数舍入来自myfonts.com

来自 fontke.com 的紧凑型圆形

小写设计强烈依赖于双水平平行轴结构的字体：

来自 t26.com 的Comsat

NeuBank NF通过 myfonts.com

或具有正交模块化结构：

来自myfonts.com的经典Data 70

罗素广场通过 myfonts.com

或显示字体，例如：

来自 wfonts.com 的BigBand

来自 myfonts.com 的黑色郁金香

为所有字符创建具有相同高度的字体意味着消除上升和下降笔划并匹配大写高度和 x 高度。这使得很难找到区分大小写字母的样本。有几个例外：

Velvenda 冷却器来自 dafont.com

通过 findmyfont.com 的先驱哥特式

带有曲线的大写字母设计得比其他字母稍大，以抵消视觉错觉，否则会使这些字母看起来太小，尽管实际上它们不会。

这是一个例子。顶部图像是原始未更改的字体。我已经修改了底部以使 C 的顶部和底部与字母 A 和 E 完全匹配。

您可能会找到一种以这种方式设计的字体，但是如果字母看起来很不稳定（即使它们不是），它也不是一个好的设计。

问：有没有一种字体对每个字符都具有相同的大小？
A：字体本身的每个字符都有；但并不是每个现有角色都有一个。实际上，字体不完整。

问：为什么会这样？
答：字体中的每个字符都是独一无二的，便于阅读。我们必须能够将一个与另一个区分开来，以形成与每个组合的独特含义相一致的可读组合（单词）。

字体组成字符的视觉外观满足了我们对连续性和统一性的渴望。

排版人员已将外观修改为看起来“正确”。各种轻微的不规则性在度量上允许外观在视觉上是正确的。

问：是否存在所有字符高度相同的字体？
答：当然。

某些字体的外观必须在度量上进行妥协，以符合实际的物理显示限制。虽然不属于高质量字体，但它们的应用程序是专门的；但是，它们通常用于广告等方面的新奇应用。它们的设计用途的可读性很高，而易读性适中。

问：这类字体有名称吗？
A：有各种各样的。它们属于新颖性分类：

举些例子：

冲压或冲击 (DYMO™) 刻字对所有字形都有固定的高度。

LCD 面板也呈现固定高度的字体

点阵字体在各种网格密度下也是固定高度。这是一个 7x7 网格。

早期的激光二极管热敏打印机将固定高度的读数刻录到收据中。这是基于 6x8 网格。

我的 Commodore VIC-20 在其老旧屏幕上显示固定高度的字体

任何中文字体都是答案，我输入这个是为了满足最低字符要求。