需要考虑的事项：

较大的内边距而不是外边距。较大的内边距有助于防止文本被塞进书脊的凹槽中。如果您没有为内侧留出足够的边距，您可能会发现每增加一页就很难在装订线附近阅读文本。

蠕变。 蠕变书籍装订时发生。每个签名都需要比前一个签名稍宽，以便当它们折叠和重叠时，文本在阅读时保持在相同的相对位置。基本上，内页比外页小，因此文本必须慢慢地“蠕动”到书所获得的思想家之外。这主要是完美装订时的一个因素，但蠕变也可能是其他一些装订方法的一个因素。要计算蠕变，您确实需要确定将要打印这本书的库存。如果他们知道要使用的库存厚度，任何印刷供应商通常都可以为您提供用于蠕变的值。如果您“谷歌”如何计算蠕变（如果您自己打印），您将获得一些一般信息。如果您的书少于 12-14 页，那么蠕变真的不是一个因素。

个人偏好也是使用较大的底部边距。从视觉上看，事物往往会在页面上掉落或下沉。通过使用较大的底部边距，您可以帮助人们认为所有内容都在页面上放置得很好。

至于行距，这实际上取决于要使用的字体。1.3 对某些人来说可能很好，对另一些人来说可悲地缺乏，而对另一些人来说还是太多了。

我的两便士；我的第一个教育是装订学徒......（书极客，是的）

为书页上的内容定义框架的经典方法是基于 5-7；并请允许我将您指向 CraigMod - 他知道他在说什么：

页面布局的图像

Craigmod - ipad 时代的书籍

这些东西的构造考虑到了视觉校正；就像路过的图片一样。

编辑：确定书籍的印刷区域已经进行了几个世纪。有两种主要的经典布局：范登格拉夫（Van den Graaf）采用“逆向工程”的旧书提出了 2:3 的比例：

另一个传统是基于黄金分割的 Tschichold 近似值，比例为 5:8：

亲身; 虽然斯科特给出了一个很好的答案，但我会跳过爬行（页面！不是说斯科特是爬行！;-D）。然而，这里一个非常重要的因素是你想象这本书有多少页，装订的类型和纸张的重量。

我永远不会有相等的左右和上下边距。文本丰富的布局会给人一种文本“滑动”或从页面上掉下来的感觉。考虑构图精美的照片：它们左右相等，但这是因为没有书脊，没有折纸/折叠。passpartou 的比例是底部比顶部有更大的边距。这有时会根据图片本身（暗度、框架颜色、passpartou 等）而有所不同，但底部应始终高于顶部。一些传统主义者说底部的左右组合宽度。亲身; 我根据图片的性质进行了一些调整。

字体 就字体而言。这是非常主观的。由于您的书文本丰富/密集，因此我会为主要内容使用衬线。那里有许多可爱而有用的衬线；您不会被 Times New Roman 所困。亲身; 我建议看看 Didot、Garamond、Bodoni、Hoefler Text、Palatino。

如果您坚持使用无衬线字体，请绝对确保您使用的是结构良好的字体。那里有很多垃圾无衬线字体。猜测您可能需要æ、ø、å，请特别注意这些字符。任何一种类型的优秀字体实际上都会在 x 高度上略有变化，以补偿沉重感。这个例子是 Herman Zapf 的 Optima：注意 o 稍微低一点，而 r 的一部分略高于它自己的词干。这是一款手感更柔和的无衬线字体；一丝衬线。它实际上适用于长文本。

对于标题、引号和其他字体元素：要么使用相同的字体，要么使用相反的字体。对“艺术”字体要非常非常小心。正如有人所说；您不需要看起来像狗的字体来使内容吠叫。

字体很大程度上还取决于这本书应该有什么样的感觉。当代的？历史性的（如果是的话，从哪里来？）Arty？前卫？我可能有点太讨厌字体了，但我曾经发现一本书，一个来自伦敦的故事，几百年后以意大利字体设置。我必须努力不让那分散我的注意力:-D

再次行距；这取决于字体和内容。当然，如果您对页数有限制。如果您首先决定字体和字体粗细，则必须尝试行间距。这完全取决于您选择的字体。而且...还取决于您是否使用右衣衫褴褛。

对不起，如果这是压倒性的。

编辑：快速而肮脏的建议。

从美学上讲：尽可能多的留白；规则 1 是不允许超过 2 种字体；规则 2 是规则 1 被随意打破。

对于“马鞍针”书籍（折叠、缝制/装订），您希望（需要）有 4 页的倍数。

经常眯着眼睛，确保你的一些/大部分块以某种方式对齐或关联，尤其是跨页跨页。这是不依赖实际网格的“网格方法”的核心。与字体类似：规则 1 永远不会偏离网格；规则 2 仅在您知道自己的情况下才偏离网格。